《明天》，谭克修主编，长江诗歌出版中心年8月出版

目录

诗人按所在省份纬度，自北向南顺序出场

前言

从“这里”出发，用“个我方言”谭克修

最近，我们谈诗时，容易滑入“新诗百年”陷阱。除了各种总结文字，对汉语诗歌未来发展的展望，也成了一个问题。《辽宁日报》记者邀我展望，许道军代表《雨花》杂志也发问：“从古体诗到白话诗，从意象诗到口语诗，从政治抒情诗到‘纯诗’，从‘上半身写作’到‘下半身写作’，中国新诗在百年中摸索向前，表面看来乱象纷呈，实际上充满活力，一直保持着先锋姿态。但近来诗歌好像沉寂下来，一些概念、设想、创新性想象等等似乎都没有超越上个世纪八十年代中期那次‘现代主义诗歌大展’的范畴，您如何看待这个问题，新诗将来发展的可能性空间在哪里？”我对两个问题都力有不逮，只能爽约了。我觉得诗歌不同于科学问题、经济问题，很难去展望。诗歌唯一可信的是，有某个大诗人，写出了让人信服的、可能经得起时间检验的作品了，其作品展示的空间就是新诗未来的发展空间。诗歌未来发展的可能性空间，不是旁人可以规划出来的。即便每个人对自己写作的规划，说到的未必能做到，其说服力，完全仰仗于其作品的现身说法。虽然眼界高了手才能高，但我们通常见到的，还是眼高手低的诗人多。

别说未来可能性问题，就算面对过去一百年的诗歌，这一年开了多少会，催生了多少论文，人们又达成过多少共识？在《辽宁日报》的“重读新诗”系列文章里，汉学家顾彬认为新诗百年以来涌现出来的众多杰出诗人里，冰心超出了她的时代。这个观点显然难以得到汉语诗人的认同。越来越多的当代诗人，认为新诗最初三十年那些著名诗人，其意义主要体现在历史价值上，文本价值并不大。真正有成熟品质的文本，主要出现在年代以后。这是从总体上得出的印象，若具体深入到最近三十多年的文本，却没有在谁的作品上凝聚了普遍的共识。或者说，包括那些大牌的诗人名字，也在不断地被否定。比如说，当代最大牌的诗人，多年诺奖的热门选手北岛，其作品也不再被视为经典来传颂，质疑声音越来越多。其实，80年代充当时代英雄角色的“朦胧诗”整一代诗人，他们赢得老外和普罗大众