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Pauline姐姐本来不想蹭这个热点，因为心虚，怕被骂在京漂保姆面前找优越感。

但我认识的一位国奥师傅让我改变了主意，他说“钦佩她，不是因为她文笔好，而是她做得比我好”。接着看见一个远在英国的中年汉，也写了篇文章，说自己被触动了，“在反思自己”。

这两个男人年纪加起来快一百岁，但他们的表态让我想起小时候的班会，同学轮流上台讲自己学习英雄模范的体会。每个人都好像偷了生产队的羊，诚惶诚恐。

范雨素写得很糟糕，因为我硬着头皮也没读完。一篇叫《我是范雨素》的文章，编辑导读里说，她有“独特幽默感”，但我看到的是“万恶的旧社会”这种奇怪的措辞。还说她“像位人类学家，写下对命运和尊严的想法。”

但我看到她好像很热衷给自己订制锦旗：

“我在北京的街头，拥抱每一个身体有残疾的流浪者；拥抱每一个精神有问题的病患者。我用拥抱传递母亲的爱，回报母亲的爱。”

就我个人口味而言，她的文字是陈腐的。但我不同意一种评论，说范雨素走红，是因为她是农村妇女，城里人刷屏，是出于慈善之心。

我一直相信这种中学生作文很有市场，比如蒋方舟就是这个调调，圈粉无数，是公认的才女。

我还想到了一个女作家，舒婷。她在我心中一直是个谜，中国文学的审美之谜。她是我妈妈的偶像，但我第一次读她的诗吓得痛经，怎么这么烂呀。

不信？来两段酸爽一下——

大海的日出

引起多少英雄由衷的赞叹

大海的夕阳

招惹多少诗人温柔的怀想

多少支在峭壁上唱出的歌曲

还由海风日夜

日夜地呢喃

多少行在沙滩上留下的足迹

多少次向天边扬起的风帆

都被海涛秘密

秘密地埋葬

——《致大海》

不是一切心灵

都可以踩在脚下，烂在泥里；

不是一切后果都是眼泪血印，

而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来，

未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为它斗争，

请把这一切放在你的肩上。

——《不是一切》

这是朦胧诗？比新月派落伍，比林徽因土鳖，叫新诗潮？这应该是工厂黑板报上，女工花两分钟就能即兴创作的诗。

我曾经认为舒婷是占了男权社会的便宜。男人给女诗人订的标准低，而且朦胧诗总得有个女性，所以她被拉进去凑数。又或者，中国男人太恋母，舒婷的母性光辉太炽热了。

但我看过好几本权威的当代文学史和诗歌鉴赏词典，好像又不是这么回事，他们真诚地相信舒婷的诗唯美又前卫。

这是审美观的问题。我隐隐觉得这也是义务教育的问题，一种模式化的语文教育，已经制造出整齐划一的审美观。

一篇优秀的带来深刻教育意义的作文，张贴在教室，老师热情洋溢的点评，随之而来就是同学们谈体会，一个个表态要学习先进，改变落后。

范雨素火了后，人民日报点名表扬，我看见了一模一样的戏剧场面。

我不明白北岛和多多，当他们看到自己的名字和舒婷放在一起，为什么不觉得羞耻。

但我觉得羞耻，当我看见那位国奥师傅为范雨素叫好，我很后悔自己曾把他当良师益友。

·END·

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人生就是一次次冒犯

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