北京儿童医院谈导致痤疮发生的几大原因 http://www.ktyx.com.cn/lehuo/baike/20210204/761.html

第04章文物作假泛滥成灾／文明摧残谁来关心

外行人很难了解中国庞大的文物造假体系，从制假到售假，这条产业链在中国已经发展得非常成熟。作假的手段可以说是五花八门；作假的高操技术确实令人惊讶，有的完全可以以假乱真；许多专家学者身陷其中，有的还推波助浪。中国文物造假是对文明的大摧残。我们通过对文物市场的透视，了解到一些文物作假内幕，让我们揭开其真相…

〇一、文物造假成产业链／收藏市场忡忡忧心

　　中国假文物已经形成了相对完整的产业链，却是一个不争的事实。尤其是近年来，随着中国收藏热潮的兴起，假文物制造可以说是在全国“遍地开花”。越来越多的假文物源源不断地流入到全国各大文物市场，造成假货泛滥，收藏业不断遭遇诚信危机。有关专家说，这种集文物…仿制、运输、销售为一体的产业链条，现在拥有超过10万从业者，每年收入超过百亿元，俨然成为收藏市场新的…“吸金器”。

　　01.文物造假已成趋势·形成了产业化规模。不可否认，从历史上来看，“文物造假”、“高仿”在中国是自古有之的一个“产业，而当今社会可以说是文物造假、高仿最为鼎盛的时期。一些专家学者对此表示忧心忡忡。长期从事假文物产业研究的“李彦君”说：北京」现在已经成为了中国最大的假文物集散中心，在北京“程田古玩城”、“潘家园旧货市场”，如今就算行内人也都要小心翼翼，一不小心就会被“栩栩如生”的假文物骗过法眼。他说“我遇到太多这样的案例了，我的一个朋友几十年间耗费近百万元收集了一屋子藏品，结果竟然没几件真品”。实际上，在文物出土大省「河南」，假文物和高仿文物已经悄然形成完整的产业链，有的甚至成为了当地主要的财政支柱。目前已形成了以…“洛阳孟津南石山村”、“禹州神垕镇”、“南阳镇平县”三地为中心的文物仿造产业，而且各具特色。唐三彩、古钧瓷、古玉都是当地最为常见的仿造文物。河南洛阳孟津南石山村」：“陶瓷”制造历史悠久，有媒体记者曾在暗访时了解到，一个村子就有几十家农户在仿制各类“文物”。有的农家院落密密麻麻散放着各种各样的成品和半成品的仿制瓷器，媒体记者在采访时发现，从古至今各类瓷器竟然一应俱全，而且其“做旧”手法多种多样，最后成型的仿制文物惟妙惟肖，普通收藏者根本无法辨别其真伪。而且，与相对低水平的仿制相比，当地更是存在着一批以高仿为主营业务的企业。据了解，这些技术水平高超的高仿艺人，现在已经能完全仿制出就连专家都无法分辨的“文物”了。无论是高仿」还是传统意义上的仿制，我们都可以把其统称为“文物造假”。因为中国目前还没有专门针对文物仿制的法律，这就造成了你贩卖真文物可以法律制裁，而你仿制文物反而合法的现象。这也是为什么现在文物仿制产业迅猛发展的原因。

　　02.假文物到处在泛滥·生产制造遍地开花。其实不仅仅是河南，全国各地都形成了各具特色的文物仿制基地。据有关部门透露，全国90%的“仿制红山玉”产于辽宁」地区；“仿制良渚玉”大部分产于江浙」一带；“仿制齐家文化玉器”则主要集中于甘肃」地区；“战国、汉代玉器”则在河南」、安徽」、徐州」地区最盛。现在文物仿造」具有很明显的区域特征。如果仔细分析就能发现，文物出土当地，就是文物仿制最为兴盛的地区。部分是因为传统工艺的流传，部分也是因为只有当地才能够产出相应的文物原料。例如，辽宁锦州及岫岩满族自治县仿高古玉」很出名，就因为当地稀有的玉石资源就是高古玉本身的原料。正因如此，很多文物贩子专门到这些地方以极低的价格收购，甚至定制高仿文物，然后流通到大城市的文物市场，以假乱真。目前在北京文物市场上有几个类别的仿制文物渠道。一是」由仿制文物的地方厂家直接在北京“设立销售点”，这些销售点往往直接标明自己出售的是仿制文物；二是」将这些仿制的文物出售给北京的“文物代销店”；三是」进入拍卖公司，通过“高价拍卖”的方式得到收藏和流传。第二种形式最为普遍，这种代销店也就是我们所熟悉的文物店面和各种摊位。文物鉴定专家“关海森”说，这些仿制文物」流向市场的手法很多。有些人拿着东西，在古玩城、拍卖会以及集贸市场如地摊儿或者周边，神神秘秘地拿着东西找客人。“老板，我这有古董，你要不要”？或者在市场的周边摆几件东西，穿得破破烂烂，然后坐在那里“钓鱼”；还有就是有顾客信息泄露，他会打电话主动找上门。他说，“有时候我们甚至开玩笑说，我们搞文物鉴定、修复的人应该向造假者学习，造假的人是我们的老师。文物修复包括博物馆修复和商业修复，后者就是要求做出的东西用肉眼看不出来，在这方面文物仿造者甚至比我们专业。

　　03.鉴定体系混乱缺乏·导致致假文物泛滥。面对着日益庞大的假文物产业链条，政府该如何应对？为此，有关专家表示，“困难重重”。首先从国家法律上来说，我们缺乏相应的法律条文去保障文物购买者的利益。在成熟的国外艺术品收藏市场，出售艺术品的机构都提供严格的保真服务，一旦你购买的艺术品被权威机构鉴定为假，那购买者会得到全额赔偿。而在中国我们购买艺术品是自己负责，买对了算我们走运，买错了只能认倒霉。市场缺乏相应的文物艺术品仲裁机构，是导致假货泛滥的原因之一。一旦上当受骗，没有仲裁机构处理纠纷，所以往往依靠打官司之类的手段，耗时耗力，更多的人选择自咽苦果。有关专家认为，要想改变文物造假这样一种整体环境，得从鉴定技术上做文章。“鉴定技术”可行后，法律上才有裁定一件事物的标准。法律的裁定和知识在老百姓当中的普及，是改变文物乱象的根本。现在的造假市场没有人管理，也缺乏相应的鉴定技术。相应专家鉴定体系的不完善，也是导致假文物产业链发展的原因之一。专家认为，中国应该建立完善的鉴定专家队伍体系。为什么假文物到了如此堂而皇之的地步？就是因为有能力鉴定的人太少了。例如，河南仿造文物的企业可以仿制文物，但必须在出售的时候标明仿制。很多的时候一些充当中间环节的文物商贩，会故意将这些仿制文物当真的出售，这个时候就需要专家出来鉴定。专家要对这些文物做出权威的认定，只有这样，才能保证购买者利益。中国目前太需要完善专家队伍建设了。现在我们很难界定「专家」这个概念，是“个人”都敢说自己是专家。因此我们要严格规划专家的等级界限，制定明确的标准。应该实行文物专家分级制度，通过国家统一的考试培养确定相应的文物鉴定专家人才。只有「专家体系」完善了，我们才能让文物购买者放心去购买，也能从假文物流通的各个环节上遏制规范。再加上我们的执法队伍也要严格执法，最终才能让文物仿制市场规范，让假文物流通越来越少。

〇二、古玩造假揭秘爆光／市场监督摆设之中

当前的艺术品市场，在低成本高回报的利益驱动下，造假者的造假手法日趋多样，有些地方的赝品制作，更是形成了规模化、科技化的产业链，一张中国“造假地图”在我们面前慢慢展开…

　　01.陶瓷造假非常广泛·重点模仿对象官窑。分布范围：全国。重灾区：江西景德镇、河南(洛阳孟津南石山村、禹县神垕镇、宝丰县)、福建龙泉地区、广东潮州。目前最受市场追捧的「陶瓷赝品」主要模仿对象，有藏界通常所称的…“官、哥、汝、钧、定”宋代五大名窑生产的器物，以及景德镇生产的元明清官窑瓷器，其中造假时间最长、造假水平最高，对文物市场杀伤力最大的是后者。景德镇」…陶瓷历史悠久，专门制作元明清官窑高仿品。在景德镇市原有的许多国有陶瓷企业早已改革，分别被划成许多小块，承包给了私人。景德镇瓷业的管理机构景德镇瓷局表示，包括没有登记在册的个体、私营作坊在内，景德镇市制陶瓷企业不下家，从业人员10万多。在这里，随便走进一个作坊，到处都能看到摆放着烧制的瓷器，各朝各代的官窑瓷器随处可见。这里不仅接受高仿的高级定制，亦能批量生产各种瓷器。北京各大古玩市场的作旧瓷器大都出自这里，这里也隐居着做瓷器的民间高手。河南」最著名的三个造假地区，当属是“河南禹州神垕镇”和“洛阳孟津南石山村”以及“河南宝丰县”。其中，神垕镇」是中国钧瓷文化的发源地，南石山村」是现代高仿唐三彩的所在地，宝丰县」则是中国汝窑造假的聚集地。在上述三个地区，当地的农民个个都是造假的高手，但是相对于专著于高仿工艺品的民间艺人而言，农民的造假仅仅是忽悠普通的收藏者，高仿的工艺品则能达到以假乱真的效果。最为荒唐的是河南洛阳孟津南石山村，高水旺」烧制的仿北魏陶俑的工艺品，在北京古玩市场上，被国家机构列为抢救性收购的北魏珍贵文物。大抵经过如下：某专家在北京某古玩市场的地摊上看到了一尊“北魏时期的陶俑”，时值洛阳被盗一北魏时期墓穴，所以该专家认为是北魏时期珍贵的文物，随上报国家博物馆，拨专款、专项抢救性收购古玩市场上的“北魏珍贵陶俑”。但是随之市场上的这种“北魏陶俑”越来越多，就有专家提出质疑。后来警方介入，顺藤摸瓜，根据种种疑点，查出这批陶俑是河南洛阳孟津南石山村的高水旺仿制的，后来在现场警方的见证下，高水旺又烧制出一尊一模一样的…“北魏陶俑”。

　　02.古青铜器也能造假·重点模仿对象仿古。分布范围：河南、湖北、山西。重灾区：河南洛阳伊川县烟涧村。河南省」伊川县“烟涧村”是中国著名的“青铜器之村”，这个本该是中原地区的一个在普通不过的农村，却因为出产高仿青铜器而闻名中国甚至世界。数据显示，这个村子的专业加工户达到多家，从业人员达余人，年创产值余万元。主要产品：有东汉马踏飞燕、东周天子驾六、战国方鼎、春秋莲鹤方壶及各种造型壁挂、仿古台灯等余种，产品销售到我国的港澳台地区，在东南亚地区更是抢手，美、英、日、加、法、德等国家的商人，非常喜爱烟涧的仿古青铜器。其实以洛阳为中心的河洛地区，存在着数量众多的“青铜村”、“制假村”，村子里不论男女老少都能制作青铜器。每天成千上万的披着红衣绿锈的仿古青铜器，从这里流向全国和世界。“河南造”是一个让收藏界和鉴定界都头疼的词，不少专家都曾经栽在“河南造”上。走进北京大大小小的古玩市场上，每个青铜器销售点上都有产自河南的青铜器。历史留给了这里的人们铸造青铜器的工艺，在这片早醒的土地上，青铜时代铸造了夏商周“九鼎帝王“，然而进入20世纪末，随着收藏热的大潮，河南地区的一批批制假村应运而生。

　　03.玉器造假也很猖獗·重点模仿对象古玉。分布范围：河南、辽宁、甘肃、浙江、安徽。重灾区：河南(南阳镇平县石佛寺镇)、安徽(蚌埠)。北京地铁十号线劲松站出口至潘家园古玩市场，短短不到20分钟的路程，拥挤着各种各样的手拿玉器的小商小贩，突然窜出来推销自己的东西。仔细观察，每人手上的玉都差不多，都声称是正宗的和田玉、黄龙玉等名玉，也有相当部分的人声称是古玉。这些所谓的古玉是出自哪里呢？据有关业内人士透漏，北京古玩市场的玉器一般都是出自“河南洛阳”和“安徽蚌埠”。“天下玉雕数镇平”，该镇早在两汉时期就开始制作玉雕，如今镇上有好几万人都靠玉器生意养家糊口。“镇平”县政府官方网站上的材料也显示，目前仅“石佛寺镇”就拥有13个玉雕专业村、6大玉雕专业市场，全镇从业人员达5万余人。仅年，该镇玉雕产业实现产值达10.2亿元，农民人均现金收入元，来自玉雕产业的份额占75%。河南南阳」是中国最大规模的玉器交易聚集地，从小如米粒的玉石项链，到高约两米的器具摆件，新疆和田玉、云南黄龙玉、俄玉、韩玉、阿富汗玉等应有尽有；安徽蚌埠」是另外一个让玉器收藏者谈虎色变的地方，在百来平方公里的蚌埠市区，分布有0多家玉器加工作坊，组成了若干驰名中外的“玉器村”、“玉器街”。其间有近10万人以古玉销售业为主，约占市区总人口数的1/8，每年产品销售额近50亿元人民币，约占地区GDP总数的1/6。

　　04.书画造假也很热门·重点模仿对象大师。分布范围：北京、南京、天津、西安、江苏等地区。重灾区：天津(鼓楼地区)、北京(潘家园、琉璃厂)、南京(夫子庙和凉山古玩市场)。书画」是艺术品市场上炙手可热的门类。亿元天价的拍品也都是由书画作品创造，张大千、齐白石等大师的作品被藏家们追捧。然而走进琉璃厂，数量最多的仿制书画也都是这些大师的，还配上某某权威机构的鉴定证书，更有甚者还有艺术大师和原作的合影照片，当然，加上证书和合影照片是另计费的。关于书画造假的种种情况，有关业内人士说，就像普通产品制假一样，书画制假也多种多样。书画界行内将仿制水平较低的一类假画称之为「行货」。除了水平较低的特点，行货还有其突出的特点：名头广、数量大、成本低。成本在几十元到两三百元不等。行货有着区域性特征，可分天津行货，南京假画，安徽仿品，潘家园货和其他地区仿货。其中以天津行货」最为出名，且规模最大，从业人数最多，主要集中在天津鼓楼地区。天津」所造假画对象以近现代京津画派的画家居多。如齐白石、张大千、徐悲鸿、陈半丁、陈少梅等大名家，也有当代著名画家如黄胄、范曾、刘大为、何家英、王明明等人；其次是南京假画」主要集中在南京夫子庙和清凉山古玩市场等地，所仿以金陵画派钱(钱松喦)宋(宋文治)亚(亚明)魏(魏紫熙)、傅抱石、陆俨少、陈大羽等画家和当代江浙、上海地区程十发、范扬、吴山明等当代画家的画作为主；安徽仿品」主要集中在古徽州黄山地区，以清代民国海派和新安画派老画为主，以仿旧水平高为特色。潘家园货，是价钱最便宜，水平最低的假画，主要是以吸引行外买家和旅游者为主；其他地区货」…也有着较强的区域性。如「陕西的行货」主要做石鲁、赵望云、刘文西等画家作品；广东行货」以岭南画派高剑父、高奇峰、黎雄才、关山月、赵少昂等大师作品和林墉、方楚雄、王子武等广东当代名家作品为主。这些各地的行货，各具特色，互为补充，最终都流向北京、上海等大城市的拍卖和艺术品市场。

〇三、文物造假并非偶然／诸多存因难以摆平

　　文物作假」可说是与中国历史相伴，以前作假是作先人的，如今连还活着的人都不放过了。一位原上海博物馆瓷器部主任世界闻名的瓷器鉴定专家感慨：一段时间不回国内，不去现场看看瓷器作假工艺进度，很多瓷器的真伪都拿不准了。国内文物作假水平发展之快，令人瞠目结舌。文物造假」在中国是一个普遍的现象，究其原因，大抵有三个方面：历史存因、市场培育、政府导向。

　　01.由于历史存因所致·生产工艺需要传承。观察上述地区，但凡是造假的重灾区，在历史上，都是某种重要的文化发源地。在这些地区，生产工艺的传承未曾间断，得以传承，在传承的过程中不断的更新；另外一方面是历史遗留给这些地区的资料和资源相对完整。例如，江西景德镇」是官窑的烧制地，生产官窑的特殊原料至今犹存。如，胎土二元配方所需要的麻仓土，并不像专家们所言已经绝迹，而是仍在被偷采、使用。这也就是为什么高仿大师们，能烧制出元明清时期的官窑的原因所在。

　　02.由于市场培育所致·市场价格高就仿制。众所周知，中国艺术品市场的火爆是众目可见的，齐白石」的画作在市场上吃香，造假者就一拥而上的做齐白石的伪作；明清官窑瓷器」在拍卖市场上屡创高价，作假者就大量的成规模的仿明清官窑的瓷器。这样不断的在更新，不断的在扩大规模，到达一定的实践和时间的积累，某个地区就会逐步形成这一艺术门类的作假聚集地。

　　03.由于政府导向所致·政策已成了保护伞。另外一方面政府出台一系列的政策鼓励，大力发展当地的某种文化。但是被别有用心的人曲解，而政策就成了这些人的保护伞。以安徽蚌埠为例，当地政府有意识的把“玉器”做一个产业，大力发展当地的玉文化。但是产业不是说造假，就是被当地别有用心的人“理解”为造假，这也是为什么安徽蚌埠」成为中国玉器造假地的原因之一。

　〇四、文物造假何时能休／谁主沉浮逐利之中

近些年来，全国多地以发展经济之名…“毁真文物”，不可移动文物在加快消失；但另一方面，一些地方为了经济发展又在…“造假古董”。这种“杀鸡取卵”的荒诞之举，何时休？文物保护与经济发展真的是一对不可调和的矛盾吗？

　　01.文物造假源头在哪·弄清是哪些人在做。从造假作“旧成品”到“古董文玩店”的“文物”，再到“天价珍贵艺术品”…。在这条产业链上的操作者有：农民、作旧大师、古玩玩家、交易商、收藏家。中国亿万农民大军是其中的重要的作假者，技艺高深的作旧大师隐居在作坊里，研究着不同的作旧技法，这种技法不仅能骗过专家的眼睛，还能顺利通过机器的检测。然而这条产业链上最重要的操作者，业内人士认为是古玩玩家(交易商)，拿着从农民那里几十元、几百元收集过来的工艺品，转身经过二次包装，就可以以几百万元的高价卖到市场上，最后甚至流通到拍卖场上，终端则到中国的收藏家手中。

　　02.文物作假扰乱市场·受害之人是消费者。当然是中国普通的”收藏者们”，因为这些人是作假“文物”的最后消费者。不仅如此，会形成恶性循环的产业链，搞得收藏界鱼龙混珠。据有关部门调查得出一组数据：近30年来，中国境内集结了收藏大军余万(中国收藏家协会估计有1亿收藏者)，相当于现在每14个人里面就有一个是收藏者。多数初涉古玩市场的人都会被骗，其间交的冤枉学费就更加难以统计了。从另一个角度来讨论这个问题，中国造假的农民兄弟虽然主观意愿是造假致富，但是同时也是这股大潮的牺牲者。除极少数动手早、运气好的人挣了大票子，成为农村新贵外。一些靠盗墓、制假为生而又没有后台保护伞的农民，有的被判刑入狱，可怜的一点家产也被罚没。

　　03.文物作假市场乱象·最得益者到底是谁。据中国文物调查人员分析，得益的是两类人：一类是拥有足够金融资本的文物艺术品投机商，为显性富人；另一类是贪官污吏，为隐性富人。这两类人的物品无论真假、无论出处，都可以成为他们欺行霸市、赚取暴利的筹码。中国的富豪收藏从一开始就明确地打上了“投资”烙印，所以他们的收藏活动、还有他们的收藏品，也就理所当然地被纳入商业运作轨道。他们借助用金钱或权力建立起来的绝对威望，垄断了文物、艺术品价值和价格上的话语权。瓷器、玉器、青铜器、书画等造假制品，最终都是流入到北京上海等大城市，进入到这些城市的拍卖市场和古玩市场上；另有相当一部分是经由香港台湾出口到海外，这批出口到海外的高仿品，最终也是借助中国艺术品火热的风头回流到中国。更甚的是中国藏家以天价买入，这是令人啼笑皆非的事情，海外回流赝品中国造，是中国收藏界的悲剧。

〇五、古玩造假手段高超／巧设圈套以假乱真

价值不菲的“汉代古玉”，怎么变成了一锅绿水？“半颗谷钉”，如何判断出宋代玉璧的真假？真沁假沁，A货B货，国人爱玉，购买时又该怎么分辨真伪？据报道，李师傅是国内知名的文物修复专家，最近接了个活儿，修复一尊「辽代骑俑」的断臂。按惯例，他把骑俑和断掉的残臂放进一种特殊的液体中浸泡一宿，等到表面的污迹脱落后，就可以进行修复了。可令人意想不到的是，第二天，当李师傅去拿出骑俑的时候，却发现骑手不翼而飞了…。请看下面发生的案例：--

01.人偶胡人离奇消失·断臂骑俑不翼而飞。别误会了，这可不是什么影视大片中的镜头，这是一个发生在古玩行中真实的故事。一夜之间骆驼背上的骑手突然不见了，这着实把老李给急坏了。第二天赶紧买机票，带上一桶黄泥汤和一只没了骑手的骆驼，找到了物件的主人。说到这儿，很多人就要问了，好端端的一个瓷器，怎么泡了一宿，就把骑俑给泡没了呢？是融化了，还是被人偷了？您甭瞎猜了，都不是，您还是先听我慢慢道来吧。搞陶瓷收藏的人都知道，这个老窑里面，除了明清瓷器之外，还有唐三彩、陶马、陶骆驼等一些陶器，但是这些东西通常都是墓葬的时候用的。这些东西在西方国家，被当作一种雕塑，一种艺术来看待，可在早期的国内收藏领域里面，是不太被人们 　　现在的古玩市场上，95%以上的古玩都是“赝品”，文物造假风越来越盛。据一位进入此行40多年的业内人士透露，和全国一些古玩市场相比，京津」古玩市场造假之风比较严重，甚至现在的不少拍卖行也都混入了大量赝品，成为赝品的集散地。

　　01.利润恶魔驱使众生·导致造假广为盛行。在沈阳」盛京古玩城，一个专门经销瓷器和杂项的古玩店主坦言，他店内的东西从上万元到几百元都有，绝大部分都是现代仿品。“一般都是卖给不懂货的外地人，就算发现有假，事后来找也不认账。要是认识的行里人来淘货，给他们看的就是另外的货物了”。分析沈阳古玩市场造假盛行的原因，沈阳收藏家协会副秘书长李晓旭表示，主要是古玩市场的利润十分惊人。拍卖市场上基本是一年升值30%--50%，有的文物过两年再拍，就能升值一倍。这种情况必然刺激民间收藏越来越火，但是经过近30年市场运作，有品质的文物已经不多了。面对庞大的市场需求，造假产业自然越来越兴旺。所以，市面上所谓的文物商品，大量的都是仿制品，真品只能越来越少。业内人士和专家一致认为，大量赝品充斥市场对正常的艺术品收藏与交易造成了极大的冲击，一方面是藏家不愿出货，另一方面是买家望而却步。

　　02.造假水平很是高超·确实令人惊讶不止。据古玩市场上一个专门经销赝品的老板讲，他以前就干过古玩造假这一行，后来收手不干了。他说，他现在店里卖的货大部分都是“赝品”，就连20世纪初民国时期的古玩都有。他一般都是从兜售赝品的小贩手里进货，而这些小贩则直接从造假者手里进货。“有的是本地人仿造的，有的是从外地而来，像这种古钱币，就是我从天津人开的小窑里进的货”。沈阳的造假队伍到底有多大？据业内人士透露，目前在沈阳从事文物造假的至少在百人以上，这个数字还是保守的，而其中高手也有10多个，他们通常都有专门造假的窝点，而且水平很高，在胎质、色彩、纹饰等各方面完全可以以假乱真，就算行家也很难辨别真伪。如“于洪区”一个制作点制作的高仿品，其造假水平令人佩服。“一间小破屋，一个小炉子，就能做出逼真的高仿品，你真是不服不行。有人当时一下子就买了3万多元的货，做得太精致了！转手就卖了20多万”。

　　03.古玩造假形成抱团·行业组织非常严密。据一些业内人士说，“我们这个圈里的人互相都认识，你不能‘出卖’了人家啊，圈外人想见也见不到”。据他们透露，这些造假商十分警惕，没有熟人介绍根本搭不上线，就算与他们取得联系了，对方也会就古玩方面知识攀谈半天，如果没这方面知识，根本无法取得对方的信任。随着造假产业的兴旺，造假者的分工也不断地细化，这些造假机构组织严密，分工越来越细，销售渠道固定。他们之中有专门负责制造赝品的，有负责联系买家的，一些大的造假者还雇人负责去经销商处兜售。造假市场从过去的个体造假变成了团体造假，从生产到出货已经形成了一条完整的产业化链条。“有时候这边刚出土一件宝贝，没过三四天就出来仿制品了”。据业内人士讲，造假者内部组织十分严密，做工精美的高仿品都销往海外，而中、低仿品则更多地流入了民间。

　　04.一把木椅拼成四件·诡称都是旧物修复。故宫博物院古典家具专家胡德生」表示，由于各类古代艺术品行情一路看涨，古典家具也和其他各类藏品一样，大批赝品充斥市场，做假手法也越来越高。例如，造假者知道有些收藏者会根据专门研究机构出版的图录去对照搜集，于是就有人专门照着图录仿制，哪件家具发表了，市场上立刻就会有。从事古代家具买卖的安徽商人倪某说，有些利欲熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍贵古家具的原物。就是将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出4件，诡称都是旧物修复，都按旧物的价钱卖出去。

　　05.三千年唐三彩出现·造假真是颠覆历史。上海收藏界一位资深人士透露，目前上海市场上85％的瓷器是赝品，另外10％是补货(即用特殊技术将瓷器碎片修补而成)，只有5％才是真正的“好货”，而“好货”中的传世精品可谓凤毛麟角。中国古陶瓷学会名誉会长“朱伯谦”，是南宋官窑、元代哥窑、宋元龙泉窑专家。他介绍说，瓷器是古物，即使现在要仿，也要按照古代的方法去做。“一般瓷器造假分两步完成：第一步是按照古代的样子将瓷器做出来；第二步是将它做旧，以表现它的‘古’韵”。…随着鉴定科技水平的不断提高，假货科技含量也“水涨船高”。例如，热释光」技术是目前国际鉴定瓷器和陶器常用的科技手段--通过观察器物在射线作用下的不同热释光的光谱，就可以断定文物的绝对年份。然而中国文物学会文物鉴定委员会委员贾文忠，近期却遇到一件“颠覆历史”的“唐三彩”瓷马。经该方法鉴定，此器物竟为三千年前的出土品。后经调查，并非唐朝之前就出现了“唐三彩”，而是造假者发现使用X射线，照射器物与热释光测年份之间存在定量关系，破解了高科技鉴定手段。这匹现代“唐三彩”瓷马只是被照射过头了而已。与以新充旧品相比，“补货”更难鉴别。造假者到各地古窑场遗址搜罗大量“垃圾”残片，最后拼凑成一件完整的赝品。即使科技鉴定专家采用多点取样的办法，得到的分析结果也一样是“真品”。据了解，一件普通的官窑赝品如成功通过鉴定一关，平均获利超过20万元。

　　06.凉茶熏逼真无价宝·仿造完全以假乱真。故宫博物院书画组前组长潘深亮」介绍，近年来，书画造假的逼真程度让专家也防不胜防：“早年徐邦达、谢稚柳等老一辈大家曾总结出大量鉴别仿造书画的方法，但近年来随着科技水平的不断提高，仿造水平让专家们惊叹。照排复印、幻灯投影、墨刻水印等现代印刷手段被造假者广泛应用，有些印刷出来的书画几乎看不出油墨的痕迹，极为逼真。目前，北京、上海、广州等书画交易活跃的城市，假货泛滥可谓一言难尽…”。市场上几乎95%以上的书画是假货！外行人根本不知道业内的情况。一名广东文物商人还透露，目前书画造假者还“开发”出大量耸人听闻的技术，如将字画挂在墙上，墙底放置一口装满王老吉凉茶的大锅，燃火熏煮，用凉茶蒸发的气体将字画熏黄，令宣纸和颜料松脆变质，加速陈化。也有造假者将真古画上不出名的作者的印章剜去，补上伪造的名人刻章鱼目混珠，或者将落款年限推前。有人看到书画被虫蚀食的痕迹就以为是真品无疑，其实，这很可能也是人为的。一些造假者为求效果“逼真”，甚至专门养虫养鼠来嘶咬书画新作，目的就是为了用“蚀食痕迹”来掩人耳目。更为先进的“珂罗版印刷”技术的还原色彩能力非常强，且直接印刷在传统作画用纸--宣纸上，其印刷出来的书画作品与手绘无异，能达到以假乱真的地步，有些造假者还在仿品上略略添绘一些水墨，造就手绘的“质感”。

　　07.玉器与青铜器价高·造假技术不断升级。中国收藏家协会理事“王旭平”，从事玉器收藏已经有二十多年，他说，“上过一些当，终于炼成现在的眼力。他曾到安徽、苏州等地的仿古制品点实际调查过古玉仿制方法，他认为只有看过如何制造仿品，才能从原理上辨识假货。现代的玉石经过酸液处理之后，用茶水或者机油浸泡，然后放在火上烤，可以掺入颜色，‘模拟’真古玉因常年埋在地底，而渗入的杂质和发生的天然肌理变色，即行话讲的‘土侵’、‘朱砂侵’、‘铁侵’等”。他说，除了这类造假方法，更高明的手法是用古玉料造假，“那就更难辨识了”。他介绍，仿辽、金、元的和田古料赝品，一经售出可能获利几十万元甚至几百万元，这是造假者仿造猖獗的“原动力”。在这种暴利的驱使下，造假技术可谓日趋完美。…商周时期青铜器铸造采用的是“泥范法”，上个世纪80年代初，中国专家发表了系统探讨泥范法铸造青铜器的一批论文，查看青铜器物上是否有范缝，就成了鉴别真假青铜器的主要标准。但上世纪80年代末以后，专家们发现新造的赝品青铜器几乎都采用了泥范法。上世纪80年代中期青铜学研究专家们发现，古代青铜器铸造中常常会使用一些金属垫片对泥范进行固定。因此通过X光透视，在商周青铜中往往可以发现铸造过程中残留在器物中的垫片。这又成了文物专家鉴定青铜器的新标准。然而论文发表以后，上世纪90年代初，市面上就可以看到含有垫片的仿制青铜器了。介绍这些情况的中国科学院传统工艺与文物科技研究中心主任“苏荣誉”说，现在青铜器鉴定主要看器物锈蚀情况，“这一手段能管用多久，没有人知道”。虽然有经验丰富的“高手”，但专家们认为，目前国内的文物市场还需要培育。特别需要对普通民间藏家进行培训，以提高他们的鉴定水平、欣赏水平和收藏水平。目前国内文物市场还不够规范，“过于浮躁，不仅体现在古文物交易上，也包括现、当代艺术品市场。有的现、当代艺术家看到市场上自己在参加各种即兴活动、命题作文时留下的作品，觉得不满意，也会说是赝品。他们过多地介入商业活动，失去了艺术创作的心境，这让整个市场越来越浮躁了。只有作者、藏家、市场都理性成熟了，中国文物、艺术品市场才能真正跟上国际水平”。

〇九、河南制假真的牛逼／骗倒专家传奇刷新

　　据报道：年5月中旬，北京保利国际拍卖公司、北京中贸圣佳两家拍卖公司先后发出公告，要拍卖“钱钟书”书信手稿，遭到钱钟书遗孀“杨绛”反对后，两家公司陆续宣布撤拍。在保利撤拍的3封信中，有两封被通信人、上海古籍出版社前社长指为“伪造”，对此保利方面表示：“相关拍品已撤拍，不予回应”。这为近年来“文物”和“艺术品”拍卖市场「乱象」又添一新例。年3月16日发布的《年国际艺术市场：艺术品交易25年之观察》报告披露，中国已超越美国成为世界最大的艺术品和古董市场，结束了美国数十年来在该领域的领导地位。据《中国文物艺术品拍卖市场统计年报》显示，年度，全国共举办场文物艺术品拍卖会，成交额达.53亿元。此外，近年来民间收藏热潮，使得对于文物艺术品鉴定的需求暴涨，随之而来的鉴定骗局和乱象层出不穷。年3月，《北京商报》记者探访北京琉璃厂附近文物市场，报道称，北京琉璃厂东西两条街上，存在众多贴有“文物鉴定”字样的商铺，“只要肯出钱，即便你拿来的东西是新货，也有人能够把它包装出历史背景，即便你拿来的是块石头，也有人能‘指鹿为马’。事实上，这种明码标价的艺术品鉴定证书，在任何场合都不具有法律效力，但出于各种目的，仍有人愿意出钱做鉴定。这个市场非常火爆，而且水太深”。有关部门梳理了近年来文物艺术品鉴定领域内的重大骗局，以探析当下文物鉴定的技术缺漏和现实瓶颈。「文物鉴定」走在商业化和文物保护的双轨上，能否摆脱分裂的痼疾，理顺内在血脉，尚不明晰。

　　01.骗局闹剧不断作秀·屡屡刷新众人底线。年9月25日，“中国青铜器鉴定第一人”、上海博物馆前馆长马承源」去世。他的死，被挚友称为“丧失了一个天才，一位如此热爱文物的大师”。早年，马承源」为海内外收藏家鉴定文物，不收分文。马承源一生著作等身，出版了80余部青铜专著和论文。同行、著名历史学家李学勤评价：“他的16册《中国青铜器全集》是目前中国最好的一部青铜器书”。对于“马承源”的离世，官方报道称其因病逝世，但台湾《中国时报》曾发文《上海博物馆馆长马承源年自杀之谜》，透露马承源或因受到伪造竹简的谣言刺激而跳楼自杀。文章提及年马承源接受《中国时报》专访时谈到这批竹简，称年春，香港古玩市场陆续出现一些「楚简」，其中有真的，但是假的也不少，几可乱真，多数是大陆不肖文物专家伪造。那几年，香港、台湾都买过伪造竹简，日本书法家也买过。当时香港中文大学汉学家饶宗颐取得一批竹简，经过鉴定，排除假的，有十枝为真的战国楚竹简。在香港非常 　　文物鉴定的难度和纷乱从上述顶级专家云集，但真相却渺茫的事件中可见一斑，而近年来曝光的文物鉴定骗局更是屡屡击穿舆论底线。上世纪90年代，河南洛阳孟津南石山村高水旺烧制的仿北魏陶俑的工艺品，于年夏在北京古玩市场上被国家机构列为“抢救性收购”的“北魏珍贵文物”。年9月5日，原华尔森集团董事局主席兼总裁谢根荣」继一审被判无期徒刑之后，接受二审。自此，“金缕玉衣”的惊天秘密被公众知晓。金缕玉衣」本是汉代规格最高的丧葬殓服，大致出现在西汉文景时期。商人谢根荣的“金缕玉衣”是他找来一堆玉片，请北京中博雅文物鉴定中心鉴定委员会主任牛福忠串成的。牛福忠又请来中国收藏家协会前秘书长王文祥、故宫博物院前副院长杨伯达、北京大学宝石鉴定中心前主任杨富绪、国家文物鉴定委员会前副主任委员史树青，5位专家在装“金缕玉衣”的玻璃柜子外“走了一趟看了看”，为这件“文物”估价24亿元。谢根荣用这一纸估价说明，骗银行放出7亿元贷款。另一场闹剧曝光于年初。汉代玉凳」由北京中嘉国际拍卖有限公司于年初拍出2.2亿元天价，成为当年拍卖市场的“最贵玉器”。汉代玉凳」为汉代青黄玉龙凤纹化妆台之组件，曾被拍卖公司说成是一套“让今人看后叹为观止，具有极高的收藏和历史价值”的文物珍品。但一年之后，关于这套玉器到底是国宝还是赝品的争论突然爆发。年2月23日，邳州宝玉石行业协会会长汪如棉」公开表示，这个所谓的“汉代玉凳”年产自邳州市，当初是作为高仿工艺品出售的，由向阳村几个小伙子忙活一年多，他们还几次请自己去做指导，提出造型、纹饰及图案的设计建议，最初以万元的价格卖给了一个外地人。汪如棉说，“不知怎么回事，弄到今天竟成为一件价值连城的文物进行拍卖了”。年，十位中央美院油画系首届研修班的学员，联名发表关于“徐悲鸿油画造假”的公开信，针对年6月在北京九歌国际拍卖有限公司春拍中，以万元成交的名为《人体蒋碧微女士》的“徐悲鸿油画”，信中指这幅画只是当年他们研修班的习作。宋徽宗《千字文》被疑作假、唐大禧被拍卖画作系仿作等事件，一再将那些新高迭创的拍卖会变成了赝品闹剧。

　　02.鉴定出现新的问题·技术难度不断升级。伴随层出不穷的鉴定丑闻，各地文物造假的内幕也浮出水面。从制假到售假的产业链条在中国已经发展成熟，作假的手段五花八门。年3月，一份涉及中国文物的《地下作旧产业调查》公布。该调查对中国庞大的文物造假体系产业链进行了分析，并对文物造假按照类型进行分区。囗陶瓷造假重灾区」…以江西景德镇、河南(洛阳孟津南石山村、禹县神镇、宝丰县)、浙江龙泉地区、广东潮州等地为重。囗青铜器造假重灾区」…则是以河南洛阳伊川县烟涧村为代表的制假村。囗玉器造假重灾区」…以河南(南阳镇平县石佛寺镇)、安徽(蚌埠)为重，这些地区主要是汉代玉器造假地，辽宁是全国90%的仿制红山玉的聚集地。囗书画造假重灾区」…天津鼓楼地区为最广，北京潘家园、琉璃厂等地的假书画多是由地方流入，南京夫子庙和清凉山古玩市场则多为当地书画家，作品被造假严重。众多造假地区中，“河南造”是一个让收藏界和鉴定界都头疼的词，不少专家都曾经栽在“河南造”上。走进北京大大小小的古玩市场上，每个青铜器销售点上都有产自河南的青铜器。历史留给了这里的人们铸造青铜器的工艺，在这片土地上，青铜时代铸造了夏商周“九鼎帝王”；进入20世纪末，随着收藏热的大潮，河南地区的一个个制假村应运而生。河南省伊川县「烟涧村」是中国著名的“青铜器之村”，因为出产高仿青铜器而闻名中国甚至世界。数据显示，这个村子的专业加工户达到多家，从业人员余人，年创产值余万元，主要产品：有东汉马踏飞燕、东周天子驾六、战国方鼎、春秋莲鹤方壶及各种造型壁挂、仿古台灯等余种。此外，以洛阳为中心的河洛地区也存在着数量众多的“青铜村”、“制假村”，村子里不论男女老少都能制作青铜器。每天成千上万的仿古青铜器从这里流向全国和世界。河南」目前有很多村镇都以生产赝品，作为当地的支柱产业。河南省宝丰县汝瓷研究所所长马聚魁」说，一个只有多户人家的村落，成规模的文物仿制厂就有20多家，小作坊更是为数众多。他们除了仿造、复制三彩、陶器等作为工艺品出售外，同时也仿造、做旧“文物”，当作另一种价格稍高的“工艺品”公开出售，销路都非常好。马聚魁」介绍了当地农民将器物做旧的过程。对于瓷器，他们会将刚烧制成的器具埋入土中，时间长的可以达两三年；然后再将盐酸和无水乙醇涂抹到器具上，让瓷器与土结合得更加紧密，给人一种在地下埋藏多年的沧桑感。对于铜器，工匠会戴上厚厚的手套，对着铜器的边缘使劲摩擦，并用铁棒打磨铜器边缘，为的是让铜器有使用过的痕迹，最后再涂抹上化学试剂让其形成腐化层。

　　作为全国最大的古玩市场，北京潘家园」的字画造假早已形成系统产业链，年后开始繁荣起来。当时涌现了大批造假者和大量假字画，齐白石的虾、郑板桥的竹、范曾的“关公”，启功、欧阳中石以及刘炳森的书法，王沂东、张晓刚的油画，还有郎世宁、左宗棠、鲁迅的作品。用潘家园不少卖主的话说：“哪个名家的都有，如果找不到，那肯定是刚卖完”。…北京大学文物学院院长李彦君」曾提供一组数据：年，全国的艺术品拍卖行拍出的官窑瓷器达2万件。年到年乾隆玉玺共拍出多件，而实际上乾隆玉玺真品流出的仅有3方。李彦君」解释，之所以没有人追究，是源于中国艺术品市场的霸王条款。这个条款由拍卖行业制定：拍卖行不负责拍品的真伪和瑕疵。除了造假井喷带来的鉴定困难，造假技术“升级”，也使文物鉴定亟需寻找新方法。以书画复制」技术的进步为例，“现在北京就有很多电脑复制、打印的东西，很多博物馆的老专家之前没接触过。如果按照传统鉴定方法，对图章、气息、神韵，查著录，等等，都已经失效了”。湖南省文物鉴定专家李智勇说，现在吴冠中的油画或水粉都可以打印出来，而且具有立体效果，现代科技已经到了肉眼无法辨识的地步，“我们以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，现在靠鼻子闻，靠耳朵听”。此外，不同的文物鉴定难度亦不同。书画」在中国市场最大，制假手段丰富，鉴别复杂。那么多名头那么多画家，每一个画家创造那么多东西，都不一样，无法归类和标准化，甚至不能用一个标准来看同一个画家的东西；瓷器」鉴定相比书画稍微单纯一些；玉器」有材质和工艺水准的高下指标，在鉴别上相对便利，书画就更麻烦了。

　　03.经验鉴定已被淘汰·明显存在历史断代。在中国国家画院原副院长、著名文物鉴定专家赵榆」看来，文物鉴定目前除了科技鉴定没有跟上之外，经验鉴定亦存在历史断代。年之后文物市场没有了，鉴定专家」只能在文物市场里培养，没有市场就没有课堂。老一代的鉴定家在市场中锻炼，解放之后进入文博单位。所以现在的博物馆陈列，特别是故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆，各个门类的物品都是标准件。因为，它们是被鉴定领域里公认的权威所鉴定的。例如，瓷器类，新中国成立初期故宫博物院用的是著名瓷器鉴定家孙瀛洲和他的得意弟子耿宝昌，“所以在故宫博物院陈列的瓷器都是标准件，没有伪件”；玉器专家」是傅增湘的长子傅忠谟(傅忠谟的长子傅熹年是国家文物鉴定委员会主任委员)，所以故宫博物院陈列的玉器也都是标准件，不是那些个‘金缕玉衣’专家鉴定的，但是傅忠谟先生没有教出徒弟来，因为没有文物艺术品市场，没有课堂。现在出的那些笑话，原因之一就是那批‘专家’他们没有跟傅忠谟先生学，名师才能出高徒，市场才能锻炼本领，这两条都没有。鉴定培训班」‘文革’前举办过一期，‘文革’开始时夭折了。‘文革’后期，、年开始办文物鉴定学习班，请启功先生、徐邦达先生、刘九安先生等到学习班讲课，从那时开始，鉴定技术和知识由老一代传下来。年后有了拍卖市场，鉴定人员开始在市场上边学习，边自己买自己卖，跌爬滚打，练出来一些社会上的鉴定专门家，虽然没有出现像解放前那种权威，但还是有很多中青年人的鉴定水平得到很大提高。年中国嘉德征集到一件宋人《瑞应图》手卷，开始定为价值3万元的“苏州片”，经过章津才、傅熹年先生鉴定，确定为珍贵的宋代书画，国家博物馆一级藏品，最后以万元成交，抢救了一件国宝。这些年比较严肃的鉴定专家还是有的，“比如齐白石的一只老虎，南方的鉴定家说他是假的，写文章在报纸上攻击，北方的许麟庐、章津才、米景扬说它是真的，结果经过一些买家了解，确实是真的，0多万元成交。同样是业界专家的中国社会科学院学部委员、中国社会科学院考古研究所原所长、著名秦汉考古学家刘庆柱则认为，凭著名鉴定专家的经验其实也可能闹出笑话。“汉代玉凳”就是一个典型的例子，“几个专家签了字鉴定了，连故宫有的专家都说是真的，却忽略了基本常识，汉代都是席地而坐的，违背考古学常识”。鉴定技术整体来说需要科学化，大陆的科学研究体系就是师徒相传，看什么像什么。虽然器物类有采用科学检测，比如瓷器的热释光、木器的碳-14检测，以及青铜的金相学检测和自然锈蚀检测，等等，但这方面目前的鉴定队伍做得还不够。目前高等学校缺乏这方面的系统学科，“还谈不上是个学科，只是根据市场流传的一些东西进行摸索，相当不成熟”。

　　04.市场从宽还是较真·技术鉴定上显难题。我国拍卖市场从无到有，鉴定」是一个永远要解决但永远也解决不了的问题。古今中外都是如此。“近十年来中国文物艺术品市场蓬勃发展，艺术品投资的氛围越来越浓烈，对于艺术品鉴定的需求越来越迫切，大量的行外人加入了这个市场，产生一个新的行当鉴定业”。有关业内人士认为，从收藏家或投资者等不同角度出发，形成不同的鉴定方法和理念。权威准确的鉴定涉及各种因素。瓷器鉴定在技术上层次已经很高，玉器有材质、工艺等标准，最复杂的是书画，无法归类和标准化。某一个地区对某一个东西更熟悉，准确率相对较高是很正常的，比如齐白石，一个生长在北方的画家，他的画风比较适应北方人的情趣，北方人比较喜欢，在北京地区鉴定水平就会高一些，而且大量齐白石藏品集中在北京地区。南方如海派，对于南方某些画家的鉴定水平会高一些。但区域性只是对于近现代书画的鉴定比较重要，关于历史文物书画界定，区域性就差了，因为历史时间沉淀太久，就要看鉴定家的修养和学识。其他的都是分阶段分领域的，比如有的对宋元鉴定修养高一点，对于明清又差一点，“一个专家要是自称通才和大师的，都值得画问号，一个鉴定专家不可能是全才”。除了鉴定本身遇到的难题之外，从事文物艺术品经营、出版及鉴定工作20多年的北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇对《瞭望东方周刊》说：“文物鉴定问题实际上是在不同层次、不同语境下、不同维度上发生的一个问题。如果从文化保护的角度来讲，就要从宽。已故的国家文物局全国古代书画鉴定小组组长谢稚柳」先生曾说，看着30分、50分，就差不多判断是真的了。现在这个观点被文物界很多人反对，说太松了。可是不能说有的是假的就不保护了，我们先保护起来，让子孙再研究。谢先生当时的观点就是文物保护。…另一个角度是抛弃社会功利目的的学术研究。这个就必须较真，到底是不是真的，学术研究还允许翻盘，今天说是真的，明天说是假的，后天又有了新证据说是真的，来来回回翻盘都可以。学术鉴定是不断趋向于真理，还原历史的真相。在这个过程中不断否定之否定。…书画鉴定大家徐邦达」先生的鉴定就偏重于学术鉴定，他的文章翻来覆去在变化。他说，“学术鉴定，基本上可以总结为鉴而不定，一直在鉴定，但是永远定不下来，因为学术允许百家争鸣。比如故宫收藏的所有名画都被人质疑，但质疑不可怕，名作仍然是名作，丝毫不影响其价值。张伯驹向故宫捐赠的‘中国第一帖’《平复帖》，无论学术上怎么争论，它依旧是国宝”。此外就是市场鉴定，市场是用估价来表明其看法的。如果特别真，就分；比较真，90分；有点像，80分；或者有点影子，30分；等等。它是用价格的尺子来表明态度。像齐白石的画，贵的上亿，有的几十万。从不同领域、不同的维度和角度看到的是不一样的鉴定，“所以没有办法大家坐下来讨论所谓的鉴定问题，各自有立场，没有统一的标准，要分别研究对待和去把握，很大程度上不是法律问题，也就无法用法律去规范。

　　05.鉴定机构定性问题·进行政府认证则疑。现实中，文物鉴定」难以在商业化和文物保护之间平衡，在巨大利益纠葛之下，假文物被鉴定为真，真文物被鉴定为假的荒诞实例屡有发生，且利益勾兑层出不穷。年，故宫博物院与嘉德拍卖行协议，以万元购买了一幅有争议的书法作品《出师颂》。《出师颂》自唐朝以来，一直流传有序，年后失落民间，年7月突然在中国嘉德年春季拍卖会上亮相，引起业界轩然大波。8月21日，时任故宫博物院副院长肖燕翼」公开承认，他和嘉德拍卖行周末拍卖部的肖洋是父子关系，舆论一时更加质疑故宫此次收购存在暗箱操作。年8月22日，故宫博物院举行《出师颂》学术研讨会，时任财政部教科文司文化处处长王家新对收购价格、收购理由和收购程序等作出详细解释。关于收购程序，王家新介绍，首先是故宫给文化部、财政部、北京文物局打报告，接着由专家对原件进行鉴定，判断评估其价格，后来动用了国家优先购买权从嘉德拍卖公司购得。虽然有澄清，但《出师颂》收购风波已然使得外界对于文物鉴定的权威性产生了怀疑。而大量鉴宝类电视节目的诞生，更是将文物鉴定推上了风口浪尖。

年5月，《天下收藏》节目组，将王刚」6年里砸掉的件民间持宝人带来的、被节目组专家团鉴定为赝品的“宝贝”碎片拼贴，与首都博物馆馆藏真品对比展出。展览到8月，中国收藏家协会玉器委员会主任姚政先后带30个专家和收藏者，看了5次展览。得出的结论是：王刚砸掉的90%是真品，其中30%是珍品。对于“错砸”，《天下收藏》制片人韩勇表示，节目专家由专业机构的专家、拍卖公司的高级从业人员以及高端艺术品行业当中的经纪人等三部门组成。“我们拿这些东西也不是什么疑难器物，对于鉴定结果我们是完全可以负责任的”。虽然有解释，但由于拍卖市场的增速发展、全民收藏热的袭来等，文物鉴定不断受到商业利益的冲击，被疑为早已走上为商业背书的歧路。年3月15日，央视3·15晚会曝光一起关于文物鉴定的黑幕。央视记者」拿着从古玩市场花元买下的一幅齐白石画作，来到北京金坤国际拍卖有限公司。鉴定师颜仲省」断定这幅画是赝品，但在收下了元鉴定费后，还是开了写着“齐白石本人画”的证书。随后，记者花元买的小瓶，在北京聚宝斋文物鉴定中心鉴定师刘育新过目后，摇身一变又成了价值20多万元的光绪仿品。被央视曝光的“给钱就出证书”的公司包括：北京金坤国际拍卖有限公司、北京聚宝斋文物鉴定中心、鸿骞文物鉴定品收藏中心、北京古雅阁文物鉴定中心。而民间鉴定机构和专家产生背后，是汹涌的民间藏品的鉴定需求。目前国内最权威的文物艺术品鉴定机构国家文物鉴定委员会，主要从事博物馆的藏品鉴定和司法鉴定。市场有这么多需求，公立的学术机构中的学术资源和专家，应该更多地跟社会大众的需求结合起来，发挥更大的作用，而不应该关门。既然拒绝民间鉴定，就应该为社会提供规范的高水准的服务。此外，政府应该制定行业规范和规则，把鉴定的流程和责任确认下来，“不过，政府没有必要、也没有能力去认定某机构某人有鉴定资格，否则出了问题，和现在的区别就是公众对市场的抱怨转化为对政府的抱怨，这样解决不了问题。所以，政府搞认证既是越俎代庖，也是不切实际、没有意义、适得其反的做法”。

　　〇十、造假之风自古有之／规范严格不太可能

　　几年前，在一个饭局上，一位美籍华裔考古专家听说文物专家「倪方六」，要写“中国文物造假史”，给他提供了一个让人唏嘘的造假案例。上世纪，河南两名盗墓贼盗出一批青铜器，被当地公安抓获。量刑需要参考被盗文物的价值，因此公安局请来两位专家鉴定。当时专家意见一致，皆认为被盗青铜器是一级文物，属国宝，价值连城。因为，这个权威鉴定，两名盗墓贼被处以死刑。后来发现，所盗出的文物是赝品，并不值钱。如果当时专家鉴定时严谨一点，罪犯也就不会被枪毙了，而盗墓贼家人至今不知真相。这件事情也说明文物造假手法之高超，造假之惊人。然而造假绝非新鲜事情，可谓自古而然。

　　01.基本没有捡漏之说·摆上地摊全是忽悠。南京朝天宫如同北京潘家园，热闹熙攘。文物摊贩们在空地上铺下一块厚布，将宝贝们一一展示于上，自己则蹲在摊边和买家看客聊天砍价。年前春节前，某地电视台到南京找倪方六」拍摄一档有关文物造假的节目。记者手持摄影暗访机跟着倪方六，在朝天宫附近的大小文物摊位间穿梭、砍价。“我跟一个摊贩说，要过年了，公司老板让我来选几件东西当年礼送人。要好东西，你这摊上的都是假货”。倪方六向本刊记者回忆这次暗访。…摊贩倾身附耳，低声说：“老板你跟我来，真的都不在摊上”。跟着摊贩绕行至朝天宫后边的一条小巷，那里停着一辆黑色轿车。“上车后，车中人神秘地拿出几件包装精良的青铜器，这件50万那件万元，开价都非常高。我仔细看了一会，笑了笑就找机会下了车”。无论是摊上的还是车里的，其实都是假的。倪方六」解释说，“现在捡漏的机会微乎其微，摊贩做戏已成常态，增加些神秘感有人可能就信以为真”。值得注意的是，那时徐州」刚有一个大墓被盗，一批青铜器流失。可见这些制假卖假的商贩对信息的掌握十分及时、准确。在那样的背景下，如果抱着“捡漏”的心态，觉得收脏容易压价，很可能钻进圈套。解放后，最有名的一次文物造假北魏陶俑事件，发生在上世纪90年代初。牵涉面甚广，几乎骗倒了当时全国所有的专家，连中国国家博物馆和故宫也不例外。一名专家在北京琉璃厂闲逛时，发现了一批北魏陶俑。它们的形态从未现世，因此引来众多 　　02.漫长文物造假历史·多有记载写得很明。中国历史上，每个朝代都会仿制之前的器物。官制的多为皇室成员把玩之用的工艺品，这种“仿制之风”流传到民间，便形成了文物造假。最早的造假潮流能追溯到唐宋。唐代时期」…主要是“青铜器造假”，朝廷甚至有官办仿造工场。如李隆基当皇帝时，在离南京不远处、今属镇江的句容，就设有作坊，专仿夏商周三代青铜器。宋徽宗时代」…又掀起新一波文物造假之风。这段时期及以后，文物造假以“三代青铜器”和“书画”领域最严重。现在不少青铜器都是唐宋时造的假文物，有意思的是，唐宋假文物到今天也成为了宝物。除官仿外，古代民间造假更为泛滥。以三代青铜器来说，宋元」时代的江苏、浙江都有一些出名的造假作坊，如宋代的“台州铸”，元代的“杭州铸”、“平江铸”等。清乾隆年间」江苏、山东、北京、陕西到处都有造假作坊。扬州和苏州，一直是江苏文物造假的大本营。扬州以书画和玉器为主，苏州则是书画、玉器、青铜器无所不能。民国时期」：青铜器出现了“苏州货”、“潍坊货”、“西安货”和“北京货”等来自不同地区的假货，以上地区都属于仿造出名的青铜器货源地。…收藏界有个至今传讲的笑话：民国大文物贩子之一“吴启周”，与“卢芹斋”开办了倒卖文物公司“卢吴公司”，却被自己的外甥“叶叔重”所骗。吴从上海古董商洪玉琳那里买到一批商代青铜器，结果得知是叶叔重搞的“苏州货”，气得吐血，从此退出江湖。…民国时另一起有名的造假案发生在南京。时为首都的南京，有个张姓古董商极善作伪。年，他根据《古泉辞典》，伪造了一批萧梁时代的“五铢钱范”，声称是在南京光华门外草场湖出土，借此发了笔财。尝到甜头后又用唐志残石，刻上“谓山窑”三字，又刻上“大通纪年”。当时中央大学教授朱希祖」是中央古物保管会委员，见此石刻，惊为稀世宝物。张很大方，干脆将石刻献给古物保管委员会，获60块大洋奖励，报纸上还对此作了正面宣传。此后，另一委员马衡」看出了破绽。朱希祖遂将张告到法院，结果张姓古董商行贿法院，反而胜诉。胜诉理由有些强词夺理：你一个考古专家无法鉴定赝品应该自担责任，且“奖金”也是自愿颁发的，古董商未强要。从此，朱希祖再不谈考古。朱希祖之子朱楔，后以考察六朝陵墓而出名。现今，文物造假又呈一波高峰。造假者技艺更加精湛，造假对象则趋于重大文物。

　　03.盗墓之风多地兴起·造假之风推波助澜。如今在各博物馆附设的文物商店里，都可以购买到仿古文物。这类物品以工艺品的身份在市场上合法流通。制作仿古文物的厂家需取得相关资格，而很多没取得资格的厂家也在这一行业中伺机谋生。一般来说后者的产品售价要低于正规厂商，生产管理业相对混乱，很多文物造假也是从这一渠道流出。与制假者一样，盗墓贼也有自身产业链，两条完整的“产业链”部分重叠且共同发展。盗墓贼以“伙”为单位作案，探墓盗墓后将赃物送至中间人处，再由中间人向富商、收藏者乃至博物馆贩卖。“现在的盗墓贼与文人雅士都有一定联系，他们往往得手后就将物品送到北京”。倪方六」说，“除了收藏家和鉴赏家，潘家园背后的大老板们也承担了中间人的角色”。由于中国文物种类繁多，制假产业链也较复杂。以青铜器为例，制假者一般先选择精致、好销的器型，确定后请专业人士拍照、制图。这些专业人员或为制假团伙自己的技师，也常常“外包”给正规文博单位、美术院校的“工艺大师”来完成，这些人也愿意接此类可捞一外快的私活。有些古董只有博物馆的人才能见到拍到，所以有时“私活”也必须请他们做。接着便需要制作蜡模，制蜡模对技艺要求很高。在安阳有个村庄，那里的一些村妇长期在村里这样的作坊里打工，技艺已相当熟练，都成了制模的能手。…赝品能不能以假乱真，关键看做旧工艺。以青铜器来说，做旧有很多种办法，物理法和化学法以及各种民间土秘法会分步骤使用，以求达到最终完美的效果。玉器的作假更有讲究。如苏州的玉器制作，从选料到设计都十分讲究，“苏工”更是玉器雕刻中顶尖的技法。但以前无论“苏工”如何美轮美奂，却始终无法骗过眼尖的收藏家，其关键在于玉器雕磨打琢做旧后，却无法拥有古玉的“水头”。这里的“水头”和缅甸翡翠用来判别等级的“水头”概念并不完全一样。以新疆和田玉为代表的中国软玉是古玉器制作所运用的传统材料，玉器长期埋在地下后，其透光度和柔润度会产生一定的变化，形成特殊的光泽。在过去，“苏玉”最后一道工序并非在苏州完成，工匠们会将玉器运到安徽蚌埠做最后一道工序，经蚌埠大师之手的“苏玉”外人很难辨识。蚌埠人肯定有自己的独门祖传秘法，就算苏州人再精明能干，这道做旧工序也只能到那完成，苏州人并没有偷师成功。…盗墓贼也会购买赝品，多用于“埋地雷”。“埋地雷”是现代河北河南等北方盗墓贼的说法，就是将假货事先预埋在要“盗”的地方，这是针对喜欢现场“包坑”大老板的作假方式，实质就是忽悠买家，让其现场看着“生货”的出土过程。眼见为实嘛，不明真相的老板往往会上当，盗墓贼有时比文物贩子更奸滑。当然，所埋的‘地雷’都是稀罕、贵重的假古董。有一个故事是：民国时，长沙有个姓蔡的古董商，经常与盗墓贼合作，也善于仿造古董。有一次，盗墓贼将一件他仿制的战国铜器埋入盗洞内，后来蔡姓古董商约某大学著名文物和考古教授上山看“货”。该教授亲眼看到他们从盗坑内取出一件精美铜器，其纹饰和铜锈都非常逼真，该教授便花巨款收买。

　　04.博物馆收藏买赝品·专家鉴定经常出错。业界认为，中国博物馆的馆藏品种有5%~10%为赝品，这个数字可能被低估，实际上国内博物馆的问题藏品不少。早几年，徐湖平」任南京博物院院长时，曾收藏了一件先秦时期青铜器，后被圈内认为是假货。该件青铜器质地年代并不存在疑问，重点在于此盆器的错金工艺被质疑造假。从市场价值上考虑，有铭文或者错金工艺的青铜器其价值要高于普通青铜器数倍甚至几十倍。青铜器上的铭文是论字的，用“一字千金”来说一点也不过分。一般来说，博物馆购买藏品的程序本身是比较严谨的，都会请业内权威专家鉴定，专家会在鉴定意见书上签名。具体鉴定时一般不只请一位专家“看”，但有一种不好的现象，如果权威专家认为是真品，即便其他人有不同意见，甚至提出质疑，博物馆也敢收。事实上，一些博物馆在收购文物时存在违规操作现象，有时候先收购了，再请专家来补个鉴定意见。业界认为，博物院购入赝品主要有两大原因：一是」对藏品的需求量很大。每家博物馆每年都有一笔专门经费用于收购藏品，费用的多寡按照博物馆级别由数百万至数千万不等。大博物馆经常不够用，购买重器的时候需要再申请专项资金。但有的经济较发达地区的博物馆，钱花不完，费尽心思想着如何买东西花掉。因此造成文物市场中一种诡异的局面，本应再三鉴定的文物，或是存疑的文物，都会被博物馆当成“抢手货”如果你犹豫不买，就可能被别的博物馆买走。而文物贩子正是利用这一点来骗取国家钱财。其次」虽然有问责制度，但由于博物馆购买文物是集体行为，即便买入赝品，从专家到馆长其个人都不会为此付出行政责任，至今也没有听说哪个馆长真因为收了假文物丢职的。当然也不会影响下一年度的购买预算，甚至连当事人的奖金都不会被扣发。关于博物馆长买赝品丢职位之事，上世纪30年代曾发生个一个案例：年，美国人普爱仑贿赂北京古董商岳斌，岳找人凿下一北魏帝后「礼佛浮雕」，卖给美国人，浮雕后来在美国纽约大都会博物馆和堪萨斯市纳尔逊博物馆陈列。岳斌见浮雕来钱，又仿做了一件两幅，其中被德国博物馆的馆长买去了一件。这名德国馆长后到美国参观被看到，告诉对方，你这是假的，真的被我们德国收藏了。美国方面说不可能，德国馆长回国后再鉴定，证明自己的馆藏是复制品，他因买假丢掉了职位。岳斌」给德国的东西，是请当时京城最有名的仿古专家张兰会」复制的，此人以善修三代青铜器出名，仿石刻也能乱真。年以后，张被中国历史博物馆聘为技师，专门负责整文修物，经他手的文物很难看出修缮痕迹。现今社会的浮躁风气，也从另一方面影响了专家的判定能力。早年间期间藏家如果有一次重大失误，名声坏了往往不得不金盆洗手，退出古董江湖。而现在的很多专家，今天错了，明天继续错。如果有人仔细整理专家鉴定的错误数据，可能相当惊人。如今鉴定圈的不良风气还在于，“我知道你看错了，我也不说”，其背后心理是“日后我出错时，你也别抓我把柄”。国家对鉴宝类电视节目的管制是十分有必要的，因为在现场那种情况下，很难有专家能完成谨慎的鉴定。相比大陆的一些鉴定专家，当下台湾地区的专家相对更受欢迎和尊重。

　　05.行业权威谁来鉴定·鉴定机构谁来监督。目前，北京市文化局批准的五家艺术品鉴定试点单位，分别是「北京雅昌」文化发展有限公司、「中国书画」杂志社、「北京东方雍和」国际版权交易中心有限公司、「中国检验认证集团」北京有限公司和「中传华彩」(北京)国际文化发展有限公司。据《中国文化报》发文问：如今北京市有了五家正式公布的鉴定评估机构，不过细察之，这五家中没有一家是文博机构，有几家是开发研究艺术品认证技术的公司，还有一家是媒体。他们是如何入选的？他们将依赖何种手段保证鉴定真伪结果的权威性？如何收费？鉴定程序如何？如何评估艺术品的价格？…由于没有进一步细化的说明，这五家鉴定评估机构的权威性存在争议。虽说“摸着石头过河”是必须也是必要的，但评估机构的服务是否被认同，则需要一步一个脚印走出来，要靠时间与实践的考验。中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举」接受媒体采访时认为，相关部门想通过确立艺术品鉴定试点机构来规范市场的初衷是好的，但艺术品鉴定没有绝对标准，官方指定鉴定试点机构可能给自己背上了一个包袱。谁来鉴定这些鉴定机构的可靠性？从这个意义上说，对鉴定机构信誉的“达摩克利斯”之剑必须高悬。中央财经大学法学院副院长刘双舟」教授接受采访时亦表示，政府指定试点单位旨在建立起规范的鉴定管理程序，并不是要涉及其具体的鉴定业务，更不会因为政府指定就能加大其鉴定结果的权威性。

　　06.严格规范鉴定责任·需要承担风险机制。艺术品鉴定市场缺乏秩序早已不是新鲜话题。文化部刚刚发布的通知中也直言不讳：近年来我国艺术品市场发展迅速，艺术品交易中的真伪及其鉴定问题成为行业发展的障碍和社会 　　07.文物鉴定切实靠谱·路径通道还很遥远。要建立一套完整的中国古陶瓷」数据库，不是一代人就能完成的，有的窑没发掘，有的窑还不知道在哪儿。年3月12日，媒体报道：宋代画家米芾的国宝级画作《深山夜雨》将于17日亮相美国纽约贞观拍卖行，起拍价约为人民币2亿元。消息一出，藏家朱绍良」在微博上吐槽：“贞观拍卖一向雷人，看到这幅‘米芾’作品，就知道林辑光先生(贞观国际拍卖有限公司董事长编者注)又犯病了，可恶的是还有比老林雷的，推波助澜，欺骗大众”。…天价拍卖同时带动了中国赝品市场的大繁荣，“拍卖出去的文物，半个月后文物市场上就会出现大量一模一样的赝品，价格就跟着拍卖公司的天价走”。赝品」的猛增把文物市场池水搅得更浑，高仿品真伪难辨，专家不专。文物鉴定“雾里看花”，中国目前整个艺术品鉴定基本上处在无政府主义状态，乱象丛生。回归到鉴定的技术根本，在“眼学”逐渐无法抵挡高科技制假的攻击，同时科学鉴定发展尚未成熟的时期，文物鉴定究竟何去何从？眼学」在高仿面前屡吃败仗，“眼学”曾经是鉴定艺术品的主要手段。仿制品在宋代就有了，它和赝品不一样，仿制是因为喜欢或者出于某方面的研究去复制一件古代精品，制造者不以欺骗为目的。在高仿品还未大量出现之前，凭借鉴定者的经验、学养和阅历，根据文物的器形、纹饰、款识等特征判定真伪的‘眼学’，准确率还是很高的，很长历史时期内能够为收藏者把关。

　　改革开放后，中国的收藏大军迅速扩张，中国收藏家协会估计收藏者过亿，盗墓人员超过10万人，全国现有各类大大小小的古玩市场近万处，商铺数百万家，从事文物走私、制假、贩卖活动的从业人员难计其数。“科学制假的出现，让传统的‘眼学’屡吃败仗”。高仿品的科技含量越来越高，以瓷器为例，瓷器‘眼学’鉴定的要点主要有五个：A.看口沿，看外形，每个时代都有各自的形状特点；B.看釉色，是青釉还是白釉；C.看颜料，青花的花色不一样；D.看底部露出的胎色；E.看外部钙化程度。高科技作假能够做到几乎完全复制电脑上的艺术品图像，包括弯曲的弧度、老化程度甚至是材料中所含的化学元素配比。有些「高仿高人」仿制的艺术品经常在拍卖会上拍卖，以仿品的价格卖到国外去，又以古董的价格高价拍卖回国，“倒腾”过程中没有一位鉴定专家识别出来。…有人在做文物市场调查时，曾经亲自做过一个实验。当时，数位国家级鉴定专家在「世纪坛」搞义务鉴定活动，他拿了一真一假两个文物去“验货”。一件是从潘家园借来的摔破的元青花赝品，他把碎片粘了起来。另一个是保存很好的出土的西晋水盂，是真品。当时一位国家级专家看了一眼两个外形相差甚远的文物，毫不犹豫地说：“元青花是真的，但是摔破了，又太小，没有什么价值。另一个是仿晋代的水盂”。“由此可见，‘眼学’的鉴定方法主观性太强，面对弯曲弧度精确控制，重量出入限制到克的高仿，‘眼学’没法对付”。有一位老专家透底：“艺术品鉴定，用眼睛能够看准60%就已经很不错了”。业内人士，通过对艺术品市场长达7年的调查总结出，目前“眼学”最厉害的存在于三类人中：一类」是大大小小古玩市场经营多年的古董经营者、文物贩子、古董商。因为买错了他就得付出代价，卖不出去亏本了都是自己的，这部分人的实战经验特别强；第二」类就是做高仿的。景德镇做瓷器高仿的人眼睛就透了，假的只有他自己能认出来；第三」类就是盗墓者。而博物馆里的权威专家由于长期脱离考古、脱离市场，不了解现代仿品，看到的多半是自己博物馆那一部分有限的藏品，不像博物馆的就不认，像的就认，假的只要够像也可能会认。国外鉴定专家出错的代价高，有经济赔偿和被除名的危险，而目前国内专家开具的鉴定证书即使后来被证实是假的，本人也几乎不负责任。另一方面，作为专家认知的标准，各地博物馆藏品尽管有国家鉴定委员会和省级鉴定委员会把关，其实也存在一定比例的赝品，比例在5%--10%之间。特别是地方博物馆，有很多艺术品均从民间收来，判断失误的情况部分存在。甚至连故宫里一些遗留下来的东西，其实早在清代就属于‘收错’的。鉴定和作假现在是道高一尺魔高一丈，作假的人永远是矛，专家们是盾，一直只能防、挡。现在的情况是，矛越来越锋利，而我们的盾还是纸糊的。很多业内人士对鉴定市场很没有信心。

　　08.高仿就像八国联军·能够成功应对机器。鉴定和高仿，看似一盾一矛的互相对垒关系，高仿品就被当成了造成目前古玩市场“坑蒙拐骗诈”混乱局面的元凶。而实际上卖菜刀的并不等于是杀人犯。文物界给「高仿」下了这样的定义：所谓高仿，是指从瓷器制作的基本材料开始，严格按照原作的胎质、外形、尺寸、釉色、工艺等进行高度一致的仿制。它不同于人们常说的“赝品”，虽然它们都是“新”的，但高仿瓷器的精美程度不亚于原作。著名古陶瓷艺术家黄云鹏」曾说：“称得上‘高仿’的陶瓷，一是品质、材质、工艺上可与真品媲美；二是要经过‘做旧’，和真品接近到80%以上”。高仿」是一门艺术，是对中国传统文化的传承，每一个瓷器的每一个画面，传承的都是历史的文化。然而做高仿的艺术家或作坊工匠，没有谁能保证自己的作品不在古玩市场上流通。高仿作者即使明确告知首个买家该作品非真，此后仿品经几轮倒手、忽悠涨价，等它以文物身份出现在国际拍卖行时，其身世早就扑朔迷离了。提到高仿就无法避开景德镇。樊家井」的仿古瓷一条街更是景德镇高仿的缩影。各种技艺高超的艺人隐藏在形形色色的小作坊里。这条原本是城乡结合部的一条小路，经过上世纪80年代生产关系变革以后，个体瓷器作坊如雨后春笋般崛起。从这里几千块钱买进，未来在国际拍卖会上或许以数千万数百万元卖出，收藏者相传的种种案例使“神话”在这里变得触手可及。这里的特色是开诚布公地仿制，很多店铺门口直接摆放着盛满泥浆水用来涂抹瓷器的大小木盆，用来蚀褪瓷器浮光的氢氟酸、高锰酸钾瓶，还有用来擦拭瓷器使其变得陈旧的稻草和草木灰等。“做旧”广告下，地址电话写得明明白白。现在景德镇做仿古瓷的有上千家，高仿也有几十家，这些人术业有专攻，仿成化、仿宣德、仿元青花、仿洪武，个个都是水平很高的专业户。景德镇的高仿高人所做的高仿瓷，有一套对付机器检验的秘诀。大多机器检测都是检验瓷器的底部，分析瓷胎的成分是否和老瓷一样。高仿瓷的底部原料就来自于老瓷取料的老坑。比如，做瓷胎用的磁石是安徽祁门太后坑的，是慈禧太后时期挖过的。…瓷器底部釉面下的气泡也是专家检测的重点，古代的窑炉是用柴烧的，温度不均匀，瓷器会出现大小不一的气泡，而现代天然气的温度均衡，但高仿高人可以通过调节天然气的放气量来控制窑内温度，关小几分钟，再放大几分钟，人为制造大小气泡。陶瓷行业就看两方面，审美观和工艺，二者都符合的话，基本上就能定为是那个时代的东西。但陶瓷是一个粗放型的行业，不可能像医药分析那样，化学元素含量标准化。就像在烧窑炉过程中，师傅多了一铲子，少了一铲子，这样出来的数值就会不一样。所以，完全依赖科学也不行，还得靠经验。每一个时代的瓷器都有自己的流行密码，只要符合了这些流行密码，从用料、工艺、配方、绘画手法等方面都符合，这件瓷器就会被定为那个时代的艺术品。现在送上机器的瓷器都是拼装货，俗称“八国联军”。景德镇这些年在开发房地产的过程中，挖地基时挖出全部都是废旧瓷片，这些瓷片都是过去沉淀下来的垃圾，里面有很多的底啊，半截的啊，破破烂烂的。他们就把那些东西捡回来，切割了，然后随着这些东西的造型把它拼接起来，检测的时候谁会去磨口，然后取瓷器的底部成分，做分子分析，分析瓷器的胎土成分，什么二氧化硅的含量、氧化钡、氧化钛呀，三氧化二铝，等等。他们在做雍正时期的瓷器时，找上雍正的这些瓷片装上，你去怎么检测它也是老的，根本不怕过机器。有些青铜器也一样，检测出来三只脚是老的，盖上的三个钮是老的，身上的铜烂没了，铸个新的补上去，依然是拆装的新货，但检测的时候一般不检测主体，脚和钮作为样本的话，这个拼装货还是会过关。面对强大的高仿，经验与一般机器都不足以应对，究竟有没有更高端更靠谱的技术呢？有关专家说，中国目前艺术品科技鉴定，只在瓷器方面有了初步的探索和突破。热释光」的测试方法是针对最后一次过火的时间，可以测出艺术品出土时间，但会有5%~10%年份的误差。比如，明清具体哪个朝代的东西就没法测准了。事实上，热释光的测试方法也被制假分子破解了。一位香港收藏家曾在河南买下一批唐三彩的高仿品，回到香港用热释光测试，结果显示距今0年，时间提前了多年。高仿制造商就开始寻找破解之处，最后找到安检系统的「X射线」是“法宝”，X射线扫射一秒钟，瓷器就可“老化”年。上述案例之前，上海硅酸盐研究所用的「湿化学」鉴定方法是有损分析，但属于文物的东西是不能让你取样的，一有瑕疵价格就大打折扣，我们高能所拥有同步辐射X荧光、质子激发X荧光、常规X荧光分析技术，可以做无损研究，进行元素原位的无损测量，这些方法是其他方法不可替代的，所以具有技术优势。尝试表明：「核分析技术」在古陶瓷分析鉴定中可以发挥重要作用，可以依托中国科学院高能物理所拥有的多种现代核分析条件和实验技术。

囗游学悟道「文物作假」札记：…本人也是一个古玩爱好者，有时候出差、旅游，都要到当地的文物旧货市场去转一圈，看能不能“捡点漏”。实际上古玩市场是很复杂的，作为爱好者，高的价位肯定是买不起，只能欣赏或者是在承受力范围内买，不过大家购买的大多是“赝品”。古玩的造假，由来已久，若是行家看走眼买了假货，业内叫“打眼”，这种情况下怪您敬师不到学艺不高，回去看书吧，讲什么退货换货上法庭，没戏，打碎了牙也得往肚子里咽。而普通老百姓买到假货，就太过普遍了，经常看到有离退休的老夫妇，用自己一辈子的积蓄买了一堆破烂，成堆成堆的算，也就值几千块，但当初可也是几十万购进。可以说，几乎每个玩这个的人，上到故宫专家，下到黎民百姓，这辈子都有几次打眼的经历。吃一堑长一智，不交学费就想买到好东西，太难。罗列一些常见的古玩造假招数，希望各位艺友们在收藏的过程中少点“打眼”，多点“心眼”。

01.木器作假…多是旧家具改装的。一般的古旧家具多是老料新工，还有一些是以大拆小。其中鉴定难度最大的是“以大改小”。比如，旧时放置在厅堂的八仙台是合仙台的两倍大小，但价格不到前者的一半，有的造假者就把八仙台的桌面切去一半，把四只桌腿都装到另一半下，改成一张合仙台。如果仙台的价格是1万元左右，改装之后就可值2.5万元左右；还有一种造假方法就是“新老搭配”。比如一把椅子，造假者可以把椅子拆开来，分别找来新的材料，与老料拼装成两把椅子。

02.瓷器作假…把老残片拼成成品。这是最难辨的瓷器，也是造假比较多的古董。市面上假瓷器比较多的有汉罐、唐三彩和明清瓷器等。瓷器造假很容易，第一步」是按照古代款制将瓷器做出来。第二步」就是“做旧”；与以新充旧相比，“补货”是最难鉴定的。造假者到各地古窑场或坟墓遗址搜罗大量的“垃圾”残片，然后拼凑成一件完整的赝品。即使鉴定专家采用先进的多点取样的办法，得到的分析结果也一样是“真品”。

03.铜器作假…则用漆石膏粉拌成。做出铜绿」能卖十万元铜器特别是铜镜，可能是以后古董造假的重点。目前市场上也有不少假的铜器，很多都来自湖北一带。“铜器造假由来已久，比如说宣德炉，现在存世的真品很少，很多都是明清时期仿制的”。最初，造假者把化工漆和石膏粉拌成与铜镜相近的颜色，在素镜上做成各种动物，或者把坏的铜镜用胶水粘起来，再用一张透明薄膜裹起来，擦上黑鞋油，看起来就像南方出土的黑漆背。后来，造假者又把铜镜坏的部分锉掉，改成小铜镜。甚至还有些作假高手把老铜镜上的锈取下来贴在新做的铜镜上，完全可以以假乱真。

04.书画作假…无非是摹临与仿造。现在有一些作假者，往往一两个晚上就能作一幅出来，卖个几千上万块钱。书画作假无非是…摹、临、仿、造四种手法。还有移款、添款、改款、挪移题跋、转山头、拼凑画心、长卷割裂分段等方法。比如，将无款画改为有款画，小名家改为大名家。说起来，相比较其他作假，书画作假者还是有些水平的，艺术才能都不低。一般来说，所有的书画名家，都是有自己风格的，只要是有风格，那就有迹可循，就可以学到精髓，达到形似神似。赝品被做好后，在流通上市前还要经过包装，目的是提高赝品的身价即可信度。在这个环节，“故事”、名家鉴定、报纸杂志宣传必不可少。故事」被圈内称作噱头，即杜撰一个离奇的故事给赝品，增加它作为“文物”所携带的历史信息容量，从而提高身价。即使是真品，某些时候也会为了提高身价，也要学会“讲故事”；有了故事，还得有名家的题跋以及鉴定」。如果花钱请真大师来做，就更能起到以假乱真的目的，同时还可以在某地搞一个“研讨会”之类的活动，这样赝品就贴上了真品的“身份证”，你不说是真品都不行了；与此同时，宣传」的工作也随之展开。可以借助杂志、报纸等宣传平台来做，甚至自己制作某某媒体的报纸和杂志。

05.核桃造假…则用树脂制成金刚。假核桃和假金刚有很多相似之处，特别是多瓣金刚，很多人是很难分辨出真假的，可从几个细节进行分辨。材质辩假」：金刚的材质是木质，假金刚的材质是树脂，它们有相近的外表，但树脂有致命的弱点；怕高温。用一个较粗的钢针烧红后触碰金刚，真金刚只能略有变色，没有异味，而假金刚的触碰点会迅速融化，并发出刺鼻的香味。用比金刚内孔稍大的钻头将通孔扩大，真金刚被切下是木屑，没有异味。而假金刚的刺鼻香味会马上挥发出来。结构辩假」：亲手制作过金刚的朋友都知道，金刚的结构是有很多孔道，金刚的外皮就是从无数的小孔道里长出来的，小金刚用放大镜是能看到周身的小孔的。假金刚由于制作工艺的原因，是造不出小孔道的，金刚的制作需要打过孔，在过孔处用高倍放大镜是能看到金刚中空内部结构的，而假金刚观看是光滑平整，充满实心的孔道。有些“精品”小金刚在内孔处也加装了金属装饰，这是装饰还是掩饰？

06.造假百怪…无奇不有不要见怪。有些古玩做旧的方法，有些讲起来有点恶心。比如，青铜器」做旧，是把成品扔在尿池子里泡，然后放在土里埋，铜锈就上去了；有些还比较残忍。比如，血沁，找只活羊，腿上拉个口子，把玉器放进去，缝上伤口；还有的移花接木，用个真品老碗碟，在上面接上，做成瓶子，搁窗台底下淋雨，等卖的时候，看款儿看贼光，怎么看怎么是旧的，但碗碟和瓶子，价格就差大发了。造假无奇不有，见怪不怪，就例举这些。希望各位艺友们在收藏市场中，少点“打眼”，多点“心眼”。多长点知识，少交点学费。