走近《傲慢与偏见》
小编记：秋末冬初，虽然绽放的阳光时不时地还能把人晒得生疼，但凉意也总能出其不意地给人几个哆嗦。每逢有暖阳又不晒的下午，我总爱在海边翻翻书；之前一扫书柜上林林总总的小说，总不忍不拿一本奥斯汀的作品。即使只是两三本里的备选，也总是捎带着她的。作为《傲慢与偏见》的资深粉丝，我和很多人一样,可以一辈子读它个10+遍而不腻。从简写本，到原著；从96年的BBC电视剧版，到不同年代的电影版，各种模样的《傲慢与偏见》都会找来品味。这样一本看似言情小说的19世纪英国小说，既受到了世界各地不同产业的青睐（或改编，或翻拍），更受到了广大读者的宠爱，这其中女性占了绝大多数。
从20世纪末到现在，女权主义的观点以及女性学者主导着《傲慢与偏见》的研究，从妇女渴望平等自由，到对幸福的思索，都有很多探究。当然，推崇它的男读者和男学者也不少。早有耳闻，殷企平教授是《傲慢与偏见》的超级粉丝。后来旁听了殷老师的文学课，才真正地打开了学习文学的新局面，对这本经典也有了更深的迷恋。最喜欢拿着纸质版的《傲慢与偏见》翻阅。只有在最质朴的触摸中，才更容易感受到小说中惟妙惟肖的人物。书中的每一个人物都好似故乡的老友，有的亲近，有的鲜活。
近期，《傲慢与偏见》的粉丝们又迎来了一个福音：高等教育出版社出版推出了殷老师执笔的《傲慢与偏见》导读版。
究竟《傲慢与偏见》中谁傲慢？谁偏见？谁又两者兼而有之？
书中大家耳熟能详的第一句“Itisatruthuniversallyacknowledged,thatasinglemaninpossessionofagoodfortune,mustbeinwantofawife”（凡事有钱的单身汉，总想娶位太太，这是一条举世公认的真理）究竟要如何解读？为什么更深的奥秘离不开那紧追其后的第二句？——“Howeverlittleknownthefeelingorviewofsuchamanmaybeonhisfirstenteringaneighborhood,thistruthissowellfixedinthemindsofthesurroundingfamilies,thatheisconsideredtherightfulpropertyofsomeoneorotheroftheirdaughter.”（这条真理在人们心中是那样地根深蒂固，以致当一个富有的单身汉初到某个地方时，左邻右舍们都会把他看作自家某个女儿的当然财产——即使对他的思想感情几乎一无所知，仍然毫不犹豫？）
如何在这样一部被历史检验了的经典中学习“得体”的会话，走进真绅士真淑女的世界？诸如此类的问题，跟着殷老师的导读，都将引刃而解。
开始阅读《傲慢与偏见》导读
第一部分
若论小说的精美，《傲慢与偏见》称得上无与伦比。
作者简·奥斯汀生前共创作了6部小说，称它们为“二寸牙雕”，还特地把《傲慢与偏见》称作“我的亲儿”，可见后者是她最精心雕刻的作品。
这《傲慢与偏见》之所以精美，是因为它的根扎在奥斯汀的生活土壤里。年12月16日，她出生于英国汉普郡乡村的一个牧师家庭。父亲乔治和母亲卡桑德拉都酷爱读书。在双亲的影响和鼓励下，奥斯汀从小就博览群书，并于13岁开始尝试创作，所写多为喜剧性随笔。《傲慢与偏见》是她完成的第二部小说，初稿取名为《初次印象》（FirstImpressions），但是这位“亲儿”在襁褓时期的命运并不好：在出版商那里足足吃了16年的闭门羹。年，它终于问世，并且很快引起了轰动。跟奥斯汀的其他作品一样，《傲慢与偏见》的根基见于菲尔丁(HenryFielding,-)和理查逊（SamuelRichardson,-）的小说。她尤其喜欢理查逊的《查理士?格兰狄生爵士的历史》(TheHistoryofSirCharlesGrandison,)，原因是后者既有对复杂人性的洞见，又有现实生活的生动展示，而且融审美价值和道德价值为一体。不过，在奥斯汀生活和写作的年代，理查逊等人的影响已经遭到范尼?伯尼(FannyBurney,-)和拉德克里夫（AnnRadcliffe,-)等人的削弱——伯尼所代表的“感伤浪漫主义”过于注重贵族妇女的无病呻吟，而拉德克里夫所代表的“哥特式”小说则滥用想象，臆造荒唐故事，肆意堆砌恐怖形象，刺激神经脆弱的读者。奥斯汀的小说可谓逆流而上，一扫“虚假浪漫主义”潮流，继承并发展了以菲尔丁和理查逊等人为代表的英国18世纪现实主义传统，并为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。
奥斯汀撷取习见的生活现象，以凝练的笔触，描绘出一幅幅绮丽多姿的英国民情风俗画。她的风格清丽，善于写自己的生活感受。在她的笔下，无论是人物，还是场景，一切都那样自然，仿佛就在我们的身边，就在我们的眼前。读她的作品，我们会不知不觉地走进一个“真实”世界：无论是舞会、家宴，还是谈婚论嫁，一切都栩栩如生，可是这艺术的“真”却比生活的真还要真——比真舞会、真家宴、真恋爱和真婚姻多了许多东西。奥斯汀善于写普通人的喜怒哀乐，尤其是喜剧性的生活场面。她的文字轻快，干脆，尖刻，漂亮中带些顽皮，常常令人忍俊不禁，于喜笑中又有所反思。她的顽皮和幽默往往拿愚蠢的人和事开刀，极尽辛辣讽刺之能事，同时又流露出对人性的无限体贴。她的幽默缘于体验生活的巨大能力，缘于对生活崇敬而开放的态度，缘于强烈的道德意识，缘于深刻而严肃的思想，缘于对剖析人性的浓厚兴趣。她的作品在反映社会的广度方面虽然有限，但是她善于从一个小窗口中瞥见整个社会形态和人情世故；牙雕虽小，却无比犀利——在洞察人性方面，堪称前无古人。
关于这部《傲慢与偏见》的主题，学界流行着一种看法，即在男女主人公达西与伊丽莎白之间的反差中寻找答案：达西自恃拥有优越的智力和社会地位，因此待人接物傲慢，而伊丽莎白由于受不了达西那傲慢的外表，进而对其本性连连误判，偏见丛生。例如，孙致礼先生就认为“在奥斯汀的《傲慢与偏见》中，‘傲慢’属于男主角达西，‘偏见’则来自女主角伊丽莎白”。[1]事实上，小说的主题并不止步于上述对照。细心的读者不难发现：傲慢并不限于达西，而偏见也不限于伊丽莎白。换言之，这两种坏习性，他俩都兼而有之。达西凭借自己的社会地位而傲慢，其根源在于他对伊丽莎白所在社会阶层的偏见；伊丽莎白则自恃判断力和巧智而傲慢，因而在许多场合对达西冷嘲热讽，实际上却是过分自信。好在他俩后来都洗心革面，经过自我改造，丢弃了傲慢与偏见。就达西而言，他逐渐意识到社会地位较低的人（如伊丽莎白和她的舅舅加德纳一家）也可能在智力和行为上胜过自己，从而学会了尊重别人。对伊丽莎白来说，她慢慢意识到自己的判断并不那么高明，学会了不轻率地给人下结论，不再热衷于唇枪舌剑的“智力操练”。
更须留意的是，傲慢与偏见并不局限于我们的男女主角。小说中的大多数人物都或多或少地带有傲慢或偏见，甚至两者兼备。例如，凯瑟琳?德?包尔夫人曾经对达西和伊丽莎白的婚姻横加干涉，在盛气凌人的态度中夹杂着对伊丽莎白一家的蔑视/偏见；几乎在所有事务中，她都自以为高人一等，显示出十足的傲慢与偏见。又如，柯林斯先生误以为只要自己“君临”贝内特家，后者就会任由其挑选五朵金花里的任何一朵，无疑也充斥着傲慢与偏见。书中类似的例子比比皆是，有力地烘托了小说的主题。
优秀的小说家往往跟自然科学家有一个相通之处，即都擅长假说这一思维形式。奥斯汀就很擅长假说。《傲慢与偏见》通篇遵循了这样一个假说公式：在如此这般的条件下，如此这般的情况就会发生。
《傲慢与偏见》的第一句话就以反语的形式提出了假说：“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这是一条举世公认的真理”。要正确理解这句话的真实含义，必须仔细参照该小说的第二句：“这条真理在人们心中是那样地根深蒂固，以致当一个富有的单身汉初到某个地方时，左邻右舍们都会把他看作自家某个女儿的当然财产——即使对他的思想感情几乎一无所知，仍然毫不犹豫。”由此可见，小说首句的真正意思正好和它的表面意思相反：即凡是单身女子，总想嫁一位有钱的单身汉。当然，这一假说有适用背景——只适用于崇拜金钱的社会。我们可以把本文上一段末尾所说的公式具体化：在一个物欲横流的社会里，当某一个有闲阶级的家庭面临衰落窘境时，它就会千方百计地通过嫁女儿（假如有女儿可嫁的话）来扭转颓势。贝内特一家正好适合这一情形：他们的财产正面临着被限定遗产继承人柯林斯侵吞的威胁，而他们能够保住既有地位的唯一手段就是为五个已届嫁龄的女儿物色有钱的夫君。尽管这五个女儿在情趣、才智和性格等方面大相径庭，但是作者通过她们的经历揭示了一个无奈的现实：不管是温文尔雅、贤淑文静的伊丽莎白和珍妮，还是粗俗不堪的莉迪娅，她们都不可避免地要把“嫁给有钱人”作为婚姻的必需条件（尽管对珍妮和伊丽莎白来说，这不是唯一的条件）。
[1]见《傲慢与偏见》译序，《傲慢与偏见》，孙致礼译，成都：巴蜀书社年，第页。
感谢阅读完的各位
我们将从评论区抽出三位
赠送殷教授导读版《傲慢与偏见》
附殷教授签名
再次感谢各位的耐心阅读
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